统筹:蔡剑平
编辑:王伟(东北师范大学文艺学博士)
本文由虹膜、桃桃淘电影、文慧园路三号、电影公嗨课、电影山海经微信公众号联合发布
编辑:大脸鲸鱼
《山河故人》得分:5.7分
U兔:8分
影迷小朋友,坐家小翻译。译有《电影行话手册》、《生活本身》、《西德尼·吕美特的电影课》等书
贾科长终于又踏下心拍片子了,故事讲得淡,细节增加笑点。选角成功,张艾嘉演五分钟赶上赵涛演五个片。澳洲部分掂量了语言在交流中的分量。整个故事都在讲人与人的各种关系的维系。
西帕克:8分
影评人、电影媒体从业者、蓝光收藏爱好者
完全可以视作《站台》在精神上的续作,从上世纪末到近未来,贾樟柯依然可以抓住当代不同中国人的典型状态。
本南丹蒂:8分
上海国际电影节策展人
个人的世俗情感选择还是时代的抉择转向?关于过往的未来,形成了当下的Deja vu,终究我们还是要面对选择,既是感情的也是政治的。
王昕:8分
电影研究者
对话山河,专注故人。影片系统地运用画内向画外、画中向画缘的言说,各种关键道具、音乐的多段落复沓变奏,在与宏观时空、社会环境对话的同时,仍将关注焦点(凝视中心)放在具体的个人身上。纵横的山河变迁由此凝聚于穿时越地的故人。此中的无奈遗憾酸楚等人生况味,由街上刀、雪中舞等景象形成了特异的视觉表达。在不时由重音(迪厅、爆炸)切割的叙事里与音乐一起提示着流转延绵。
汽车大师:7分
电影撰稿人、上海电影节选片人、字幕制作半从业者
喜欢第一段的喜和第二段的忧,那些抠得很紧、在人物间游走的镜头给了我不少代入感;不喜欢第三段的科幻,尤其是浅景深的画面和多乐的人物设定。赵涛演得不差,可自身气质太不符合第一段二男追一女的故事设定。结尾镜头很喜欢,二十五岁、五十岁听Go West想必会是截然不同的人生体验,拭目以待。
徐元:7分
电影媒体人、曾任《电影世界》主编、时光网和《大众电影》副主编
现为“人间电影大炮”制作人
这是一部“工整”的文艺片,特意语焉不详,所以也就显得微言大义、高深莫测。但无论如何,贾樟柯对当代中国的观察,并且找到用恰当的电影手段来传达这种观察的本领,依然独步江湖。
magasa:6分
《虹膜》电影杂志主编、虹膜微信公众号(IrisMagazine)运营者
《山河故人》在某些地方像是《天注定》的强化版,它关心的问题更多了、更远了。但《天注定》中没有解决的一些导演手法问题,比如堆积符号、故事虚假,在《山河故人》中同样没有解决。可以说贾樟柯犯了和他镜头下的中国一样的毛病——脚步太快,忽视了那些被时代洪流撞倒的人,换句话说,创作上野心太大,细枝末节就顾不上了。不过我还是愿意推荐这部电影,一个满是缺陷的贾樟柯,也比完美的郭敬明好一百倍。
桃桃林林:6分
影视自媒体人 产品包括:微信公众号:桃桃淘电影;微博:桃桃淘电影;优酷视频:桃淘好莱坞;本周院线新片
虽然有很多不满意,放在贾樟柯自己作品里同样不算突出。但是,这仍是一部有着强烈个人表达的电影,也是整个院线体系下题材多样化的有益补充。影片核心在思乡以及对时间的怀念。且仍有很多让解读者兴奋的元素(画幅、汾阳、过去现在未来、抗刀的人等等),只是,他包裹的却始终是个无聊的情节剧(尤其第一部分)。赵涛结尾《母亲》式的舞蹈也并没有预想的那么好。
谋杀电视机:5分
《电影公嗨课》联合创始人
或许在海外,中国人的形象正在进化成一种类似“后现代傅满洲”的刻板印象,才会导致越来越多的中国艺术电影钻进一条类似《天注定》那样的死胡同。不过,《山河故人》并没有像前者那样,在这条“迎合”的道路上越走越远,它保留了很多贾樟柯的优点:叛逆的顺流者、现实的科幻感、泛滥着某种积极性的无奈。如果这是一部新人导演的作品,我完全可以给个高分,但因为它是贾樟柯的作品,一个我曾经寄予厚望的导演的作品,我无法容忍他把视觉形象停留在符号表层把弄,把视听形式停留在噱头层面运用,所以我觉得,它没有达到我的期望值。
悉尼卡通:5分
影视剧编剧、影评人
不算难看,不过看了也没太大意思。老素材已经难以咀嚼出太多新味道,想往一些欧洲电影表达方式上靠,没学成却丢了自己的东西。有类型化的表达倾向,在落入八点档之前悬崖勒马,不过身后也无空间可退。不敢说科长已才尽,但他确实到了十字路口。是继续一条路走到黑,还是求变,都可以商量,但扭扭捏捏打左灯向右转确实是最差选项。他的好朋友北野武之前也面临这个问题,至今未解开。科长能走出来吗?顺便说一句,董子健是个好演员。
孤独岛主:4分
电影文化研究者、选片人
从1990年代到2020年代,由汾阳到澳洲,几个人物承载的是对于过去、当下与未来的中国人性格行为的总结性叙述。叙事细节不错,但眼界始终有所欠缺,对中国现实进行“伏击”性呈示意图太过强烈,以致于很容易令人质疑到影片拍摄的目的本身。《珍重》、Go West、澳大利亚的华人群像以及张艾嘉和董子健的身份自省,其实都是这种呈示的组成部分。
风间隼:4分
影评人
故事的重心在赵涛,戏却完全不在她身上,这剧本真够任性的。从影像上看,贾樟柯的作品终于全面向市场妥协,高调却唱得越发响亮了。里面的每一场戏都充满野心,又都简陋得可怕。为了表现情感冲突就来一次坠机,为了表现男儿末路就让他看见猛虎在笼,真够幼稚。贾樟柯还是那么热衷于搜集一堆象征物堆积在观众面前,却无力深入中国社会的任何一个层面。
吴李冰:3分
影评人(常用笔名LOOK)、《虹膜》电影杂志总监
死鸡撑饭盖,单靠两首流行歌硬挺历时四分之一世纪的情感的生发湮灭,真有必要佩服下贾樟柯的勇气和魄力。有涛涛在场的戏就没有一场能看的。贾樟柯的场面调度能力退步严重。
赛人:1分
电影策划人、CCTV6《电影报道》(前身《中国电影报道》)策划
不知所云,莫名其妙。按莎士比亚评价女人的话就是:上帝给了你一张脸,你又自己造了一张脸。不能再说了,再说就是人身攻击了。
影向标(2015.7-)评分表
《刺客聂隐娘》
8.4
《头脑特工队》
7.6
《心迷宫》
7.2
《碟中谍5:神秘国度》
7.0
《解救吾先生》
6.7
《滚蛋吧!肿瘤君》
6.5
《小王子》
6.4
《家在水草丰茂的地方》
6.4
《暗杀》
6.3
《夏洛特烦恼》
6.2
《烈日灼心》
6.0
《华丽上班族》
6.0
《蚁人》
5.9
《终结者:创世纪》
5.7
《山河故人》
5.7
《港囧》
5.4
《破风》
5.3
《小黄人大眼萌》
5.3
《三城记》
4.9
《像素大战》
4.5
《我是证人》
4.4
《九层妖塔》
4.2
《宅女侦探桂香》
2.5
《新娘大作战》
2.1
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